Podle Hrvoje Milakoviče /9. září 202116. října 2021 Okouzlující, nízkorozpočtová podivnost Sundance Kentuckera Audleyho a Alberta Birneyho si představuje svět, ve kterém jsou naše hodiny spánku na prodej.
Všeobecně se ví, že nic není nudnějšího než slyšet o snech jiných lidí. Díky tomu by se James Preble, nesmělý, roztomile kníratý hrdina z Strawberry Mansion, měl stát nešťastným majitelem nejnudnější kariéry na světě. Je daňovým auditorem, který musí prosévat sny svých klientů a hledat skryté náklady. V této roztomile sci-fi s omezenými penězi to dělá zvláštní logiku. Film se odehrává v roce 2035 ve futurismu z papíru-mâché a rebelské analogové estetice, přesněji řečeno, jeho nesmyslnosti je posílena mlhavým, směšným budováním světa.
Ve svém chatrném rámci se Strawberry Mansion snaží dosáhnout hodně, od žertovné surrealistické frašky až po fey, nadčasový milostný příběh, občas ustoupí antikapitalistické satiře zaměřené přímo na současnost. Pokud se dlouho nedrží žádného úkolu, místo toho, aby roztržitě poskakoval mezi brilantními myšlenkami a jasnějšími obrázky, to je povaha snů. Ve svém zkoumání toho, kam jdeme, když zavřeme oči, má film Audley a Birney mnohem blíže k iracionální poruše The Science of Sleep než klinické architektuře Inception. Čísla na obou stranách pravděpodobně zůstanou po premiéře v NEXT části Sundance malá.
Audley, excentrický herec a filmař, známý jako muž za bezplatnou mikrorozpočtovou streamovací stránkou NoBudge, není známý jako konvenční distributor. Strawberry Mansion odvážně ukazuje svou mentalitu „oprav a udělej“, počínaje jedinečným kreativním stylem natáčení. Film natočený digitálně, ale po sestřihu převedený na 16mm šťastně nese přefouknuté světlo a rozmazané filmové zrno obou technik.
To se zdá být zcela vhodné pro vystřižený obrázek blízké budoucnosti sestavený Beccou Brooks Morrin a kostýmním návrhářem Mackem Reyesem z neuspořádaných desetiletí módy a průmyslového designu dvacátého století. Pro začátek Prebleův tweedový outfit z 50. let kontrastuje s videokazetami z 80. let, které používá k procházení snů jiných lidí. Pouze tato absurdní kapacita umisťuje tyto události daleko do budoucnosti; jinak je to jako kdyby atomový výbuch zničil veškerou post-internetovou technologii.
Audley ztvárňuje Preblea, depresivně vyhlížejícího mládence bez života mimo práci – kromě osamělých přejížděk na krutě zpracovaném smaženém kuře, které se také výrazně objevuje v jeho nočních můrách. Je povolán do krásného venkovského domu Belly (Penny Fuller), staré excentriky, která se o několik desítek let opozdí se svými vysněnými daněmi. Přijme její pozvání, aby zde na pár dní zůstal, a pustí se do mamutího úkolu prosévat její knihovnu zaznamenaných snů a zjišťovat, které z jejích nevědomých myšlenek žijou bez renty v její hlavě. Během toho ztrácí srdce pro Bellino okouzlující mladší já (Grace Glowicki) a objevuje blaženost, kterou dlouho hledal ve snové krajině, která ani není jeho vlastní.
Je to komplikovaná situace, která nebude o nic snazší, když se ukáže, že ostatní úřady se zaměřují na Bellin zastaralý archiv – který má potenciál odhalit děsivé korporátní spiknutí, které umožňuje agresivnímu marketingu proniknout i do nebdělých životů široké veřejnosti. Je snadné si představit úhlednou epizodu Black Mirror, která běží divoce, s představou snové reklamy jako paranoidní alegorie na naši současnou dobu sdílení dat a její strašidelné, rušivé důsledky. Psaní Audley a Birney není vůči těmto důsledkům slepé, ale nechává publikum, aby si je vybralo, když jde za svým romantickým snem.
Preble a Bella jsou neustále odděleni časem a prostorem, stejně jako interdimenzionálními oceány, ve hvězdném dobrodružství, které se nakonec vrátí k jejich počátečnímu setkání – což se ukáže být místo toho shledáním. Tyto proměny vyžadují vysokou úroveň rozmaru, zvláště když stará Bella (hraná Fullerem se sarkastickou, mrtvolnou prostorností) zmizí ve prospěch svého mladšího, maniakálně-skřítkového snového já.
V Prebleově prvním rozhovoru s Bellou se ptá na její povolání: Její neuspořádaná, klikatící se reakce vyžaduje mnoho zvratů, než dorazí ke slovu environment maker, na které Preble vnitřně zasténá, než načmárá umělec. Zdá se, že se tvůrci Strawberry Mansion dokážou identifikovat jako jedno.
I když jejich obraz posouvá své fantazie až na samý limit, existuje radost ze šťastného, ručně vyrobeného provedení jeho vize, která do mixu vrhá vše od vrzajících zvířecích loutek až po 8bitové efekty. Je to snímek s náročnou znalostí toho, jak fungují sny, v celé jejich anarchické narativní struktuře a kruhové psychologické logice, a nevyžaduje k tomu vysoký rozpočet na fantasy. Kdo dal Disneymu monopol na vytváření našich fantazií?