Podle Robert Milakovič /23. srpna 202123. srpna 2021 Pouhým pohybem kamery dokáže M. Night Shyamalan proměnit pohled na palmy v něco děsivého. Old otevírá listy tančící před překrásnou oblohou, než se zastřihnou do cestující rodiny na zemi pod ním, jako by lidé už byli dodatečným nápadem, který slouží jako krmivo pro vysoce koncepční horor, který na ně čeká. Na granulární úrovni byl Shyamalan vždy fantastický, navrhoval záběry, které vás postaví do hlavy, nebo v případě tohoto nejnovějšího snímku pevně mimo ni.
Šestý smysl se v soucitné panice řítí chodbou po prchajícím Haley Joel Osment, jen aby se otočil a ukázal nám, co vidí – ducha v županu, který ho sleduje – předtím, než zavře obchod. Znaky ulpívají na tváři Joaquina Phoenixe a mění se s ním, když se snaží lépe podívat na mimozemšťana na střeše, jen aby ta věc vyskočila z obrazovky, z dohledu herců a té subjektivní čočky a zanechala šustící kukuřici a skřípající houpačka v jeho stopě.
Old zase používá opakující se motiv kamery, která se vodorovně pohybuje po pláži, kde jsou lidé uvězněni, a chová se k jejich rysům se stejnou apatií jako ke scenérii. Chvíli trvá, než přijmeme, jak velkým zklamáním je film, uvězněný mezi přísným cvičením a metaforou pomíjivé podstaty času. Nestará se o své postavy, ale snaží se chovat tak, jako by to nakonec bylo, se zjevným projevem nervozity. Jsou to sotva lidé – spíše mišce odborných titulů, přičemž Trent (Nolan River), šestileté dítě rodiny, má příjemný zvyk ptát se každého, koho potká, jak se jmenují a jaké jsou povolání. Jarin (Ken Leung) je zdravotní sestra, zatímco Patricia (Nikki Amuka-Bird) je psychoterapeutka. Aaron Pierre hraje rappera jménem Mid-Sized Sedan, zatímco Rufus Sewell hraje Charlese, psychiatra. Chrystal (Abbey Lee), Charlesova manželka, nemá příležitost identifikovat svou práci, nicméně upřímný popis by byl trofejní manželka. Kara (Kyle Bailey), jejich dcera, je s nimi, stejně jako Charlesova matka Agnes (Katherine Hepburn).
Trentově starší sestře Maddow (Alexa Swinton) je 11 let a není v produktivním věku (děti hrají jiní herci, jak stárnou), ale jejich rodiče Guy (Gael Garca Bernal) a Prisca (Vicky Krieps) diskutují o svém povolání. jako někteří lidé diskutují o svých astrologických znameních. Nemůžete přestat myslet na minulost! Pracuješ v muzeu, protože jsi nahlas brečel! Chlap se na Priscu chvástá na začátku a později vysvětluje svůj pohled na svět jiné postavě tím, že říká, že jako pojistný matematik posuzuje riziko.
Pokud by cílem bylo pouze vyvraždit postavy jednu po druhé, tento jednoduchý přístup k představení souboru z obrázkové knihy by byl méně neohrabaný, ale Old trvá na tom, aby se diváci obávali o jeho čtyři hlavní postavy a o to, jak Guy a Prisca balancovali na hranici rozvodu. Dovolená na pláži má být třídenní přestávkou od přemýšlení o nevyhnutelném rozchodu páru a Priscině nedávno objeveném nezhoubném nádoru žaludku.
Den po příjezdu do ostrovního letoviska nabízí manažer (Gustaf Hammarsten) rodině možnost navštívit klidnou pláž v přilehlé přírodní rezervaci, kterou, jak tvrdí, dává pouze hostům, které má rád. Od chvíle, kdy do dodávky nastoupí nemožný Charles a jeho rodina, by mělo být zřejmé, že něco není v pořádku, přesto se skupina vydá na pláž s pomocí svého řidiče, kterého ztvárnil sám Shyamalan. Role je rozhodně jakýmsi režijním záskokem, protože je zodpovědný za vedení obětí na nebezpečnou pláž a jejich pozdější sledování zpovzdálí. Navzdory samozřejmému sadismu filmu, ve kterém si obyvatelé pláže pomalu uvědomují, že stárnou rychlostí dva roky za hodinu, je v něm plachost, která to přitěžuje. Old je založen na Sandcastle, nejednoznačnějším grafickém románu Pierra Oscara Levyho a Frederika Peeterse, a film nikdy nesmiřuje svou touhu po tělesném hororu s pozdním impulsem, aby jeho postavy překonaly své rozdíly a přemýšlely o tom, co je opravdu důležité.
Všichni herci se zdají být otevření pustit se do podivnějšího dobrodružství. Většina herců najde způsob, jak se dostat přes scénář, který s nimi zachází jako s pískovými hračkami na pláži a tlačí je, než je odplaví příliv. Sewellova zmatená hrozba, McKenziin skutečný děs (který zachycuje zdaleka nejlépe, protože si uvědomuje, že je v hororovém filmu více než kterýkoli jiný), a Bernal a Kriepsův uzemněný střed jsou výjimečné.
Shyamalan a jeho partneři zvládají svůj tón lépe než za poslední roky, a to navzdory skutečnosti, že často odbočuje doprava, když by měl jít jasně doleva. Ano, konverzace je neohrabaná a téměř výlučně vysvětluje jejich nesnáze a pokusy z ní uprchnout, ale to je vlastnost, nikoli vada. Old má mít přehnaný, surrealistický tón, kterého Shyamalan obecně dosahuje díky dosud nejlepší práci jeho obvyklého kameramana Mika Gioulakise. Duo neustále experimentuje s vnímáním a nuceným POV, bez námahy klouže fotoaparátem nahoru a dolů po pláži, jako by spěchalo, aby drželo krok se vším, co se děje. Některé rámování v tomto díle je brilantní.
Bohužel se film zastaví, když se pokusí poskytnout nějaké racionální odpovědi a spojit tečky, které vůbec nebylo potřeba spojovat. Existuje mnohem silnější verze Old, která končí nejednoznačněji a umožňuje divákům opustit divadlo a přemýšlet o tématech, než aby zjišťovali, co se přesně stalo. Mnoho lidí mluví o Shyamalanových závěrečných sekvencích a já jsem zjistil, že ty z Olda jsou některé z jeho nejvíce matoucích, protože se zdá, že odporují tomu, co film umí nejlépe. Old je fascinující a pohlcující, když se jeho postavy skutečně snaží uniknout plynutí času, jako to dělají lidé, když jejich děti příliš rychle vyrostou nebo jim byla diagnostikována smrt.
Je tu imaginativně strašná smrt, nouzová operace a otřesně urychlené těhotenství, ale také spousta vleklých, monotónních úskoků z postav, které nemají takovou hloubku, aby je zaručily. Shyamalan, který se od doby, kdy se v roce 2015 dostal z filmového vězení, propracoval zpět k produkci větších rozpočtů, se cítí rozpolcený mezi emotivnějšími filmy, které dříve vytvářel, a těmi štíhlejšími, podlejšími, které natočil nedávno. Oldova filmová tvorba nemůže kompenzovat skutečnost, že kolísá mezi dvěma oblastmi své kariéry a není ochoten se zavázat ani k jedné.