Podle Robert Milakovič /10. září 202110. září 2021 Není pochyb o tom, že James Wan je absolutní profík, pokud jde o natáčení strašidelných filmů. Vezměte si například velmi úspěšné franšízy ‚Insidious‘, ‚Saw‘ a ‚Conjuring‘. I když si dal na chvíli pauzu od hororového žánru, aby vytvořil nějaké rodinné tituly a dokázal, že stále má rozmar pro jiné žánry. Režíroval kritikou uznávaný superhrdinský trhák 'Aquaman' a sedmou kapitolu ságy 'Fast Furious', ale nyní se vrátil ke své první lásce se svým nejnovějším projektem 'Malignant.' Tento film je nadpřirozený horor, jehož scénář byl napsán od Akely Cooper z příběhu samotného mistra strašidelného Wana a jeho manželky Ingrid Bisu. Malignant měl premiéru souběžně v kinech a streamoval 10. září pod hlavičkou Warner Bros.
Tento film, který se nachází někde mezi slasherem, strašidelným příběhem a filmem o posedlosti, sleduje příběh Madison nebo jednoduše Maddy; roli, kterou hraje Annabelle Wallis. Prodělala řadu potratů a nyní je těžká se svým čtvrtým dítětem. Žije ve strašidelném domě se svým násilnickým manželem Derekem, jehož se účastní Jake Abel, který není ke své drahé ženě tak milý. V tento konkrétní den ji nemilosrdně zdrsní a rozbije jí hlavu o zeď, čímž ji zanechá zranění. Rychle vpřed, duch zjevně není spokojený se svými činy a chladnokrevně zavraždí Dereka při údajné domácí invazi. Nyní policie podezřívá z vraha Madison, ale brzy začnou být brutálně vražděni další lidé spojení s Maddy v určité fázi jejího života. Aby to bylo ještě horší, je svědkem všech těchto vražd prostřednictvím halucinací. Začnou vyhrabávat minulost a brzy objeví detaily, kvůli kterým budou diváci doslova sbírat čelisti od podlahy.
Malignant na chvíli diváky do jisté míry leze na nervy a projevuje se jako pomalu plynoucí thriller s nadpřirozenými prvky dodávaný s vizuálně přitažlivými CGI efekty. Jak se však odhalují další směšně legrační scénáře, jednání se stávají děsivějšími a divočejšími, což vede k vláknu absurdních honiček a extrémně děsivých bojových sekvencí, ve kterých antagonista ukazuje své fantastické fyzické schopnosti a své smrtící schopnosti s čepelí, zejména s krví. koupel v ženské zadržovací cele.
Příběh má své vzestupy a pády. Začátek filmu trvá příliš dlouho, triky působí klišovitě a dialogy to nijak nevylepšují. Film využívá zápletku o adopci, která je v prostém nevkusu vykreslující tento druh rodičovství jako děsivý a zároveň se dotýká myšlenky pokrevních vztahů a touhy takové mít, což je stejně zlověstné.
Upřímně řečeno, pro velkou část filmu je tato perspektivní hra nejpřitažlivějším rozměrem scén, které se ukázaly být přitažlivější pro mysl než pro oči. To se však někde uprostřed filmu změní, když vyprávění přeřadí rychlost se slušnou dávkou velkého šílenství z hororového filmu, ale dostat se tam trvá příliš mnoho času téměř po celou dobu obrazovky.
Jak vyprávění postupuje, diváci mají mnoho otázek týkajících se Gabriela, monstra, které přivedla k životu hadí tanečnice Marina Mazepa. Lidé se diví, kdo to je, jeho motiv a motivace a spojení, které má s Maddy. Je to stejně napínavé, jak diváci neustále hádají, i když se cestou hodí pár úryvků, aby odhalily nějaké vodítka, je to úžasný okamžik, kdy se všechno spojí.
Postavy nejsou dostatečně napsané. Madison a lidé kolem ní mluví s nudným smyslem pro prostý účel, jejich slova se snaží vydláždit si cestu příběhem, aniž by sdělovala mnoho ve způsobu charakteru, protože se snaží vypadat věrohodně. To omezuje příležitost pro postavy, aby nakonec rozkvetly. do dějové linky. Annabelle Wallis se ze všech sil snaží ztělesnit Maddy, podivnou roli hluboce zasazenou do středu tohoto stejně podivného filmu; dokáže však najít správnou rovnováhu mezi vyděšenou a emocionální odvahou.
V některých scénách je make-up udělaný docela dobře, zvláště ve ztvárnění žaludečních vizí, které inspirují noční můry. Obzvláště krvavá vězeňská scéna pro ženy však působí dost urážlivě jak z hlediska kostýmu, tak líčení.
Kromě toho, že jde pro Wana o návrat k základům, jde také o režisérův pokus o italský subžánr Giallo popularizovaný filmaři jako Dario Argento a Mario Bava. Film se však více přiklání k Wanovu stylu než k Giallo, s režisérovým charakteristickým snášením výložníků, které mění jakýkoli prostor na strašidelnou noční můru. Film také využívá pohled z ptačí perspektivy domu, zatímco Madisoniny vize se prolínají každou místností a na okamžik strhne pozornost diváka. Několik set kusů si hraje s blikajícími žárovkami; efekt je však docela zklamáním.
Režie udržuje film poutavý hororovými scénami, které se chlubí Wanovým podpisem, i když ne tak podivné, jak se očekávalo, ale jsou zde některé docela působivé akční sekvence. Na rozdíl od jeho předchozích titulů, jako jsou kapitoly ‚Insidious‘, jejichž partitury byly některé z velkých prvků v těchto filmech. V tomto filmu, i když ve snaze udržet se v souladu s filmovým pohledem na cokoli, je skóre Josepha Bishara smíšeným nádechem, díky němuž jsou kompozice spíše rušivé než přesvědčivé. Desma Murphy zároveň nabízí divákům vše od zamlžených sklepů a strašidelných předměstských domů až po podzemní tunely starověkého Seattlu.
James Wan je rozhodně hororový maestro a zkušeně dodává strachy ze skoku, mrazení a šílence s jakýmkoliv hororovým filmem, který na sebe vezme. Nicméně u ‚Malignant‘ vnitřní já nevyprší a v určitém okamžiku má pocit, že se drží zpátky a čeká příliš dlouho, než konečně dá divákům ochutnat, co umí nejlépe. Přesto je závěrečná scéna tak vzdorovitě dementní a provedená s takovou působivostí, že všechna zklamání, která ve filmu utrpěli diváci, jsou okamžitě zapomenuta.
Skóre: 6,5/10
Není pochyb o tom, že James Wan je absolutní profík, pokud jde o natáčení strašidelných filmů. Vezměte si například velmi úspěšné franšízy ‚Insidious‘, ‚Saw‘ a ‚Conjuring‘. I když si dal na chvíli pauzu od hororového žánru, aby vytvořil nějaké rodinné tituly a dokázal, že stále má rozmar pro jiné žánry. Režíroval kritikou uznávaný superhrdinský trhák 'Aquaman' a sedmou kapitolu ságy 'Fast Furious', ale nyní se vrátil ke své první lásce se svým nejnovějším projektem 'Malignant.' Tento film je nadpřirozený horor, jehož scénář byl napsán od Akely Cooper z příběhu samotného mistra strašidelného Wana a jeho manželky Ingrid Bisu. Malignant měl premiéru souběžně v kinech a streamoval 10. září pod hlavičkou Warner Bros.
Tento film, který se nachází někde mezi slasherem, strašidelným příběhem a filmem o posedlosti, sleduje příběh Madison nebo jednoduše Maddy; roli, kterou hraje Annabelle Wallis. Prodělala řadu potratů a nyní je těžká se svým čtvrtým dítětem. Žije ve strašidelném domě se svým násilnickým manželem Derekem, jehož se účastní Jake Abel, který není ke své drahé ženě tak milý. V tento konkrétní den ji nemilosrdně zdrsní a rozbije jí hlavu o zeď, čímž ji zanechá zranění. Rychle vpřed, duch zjevně není spokojený se svými činy a chladnokrevně zavraždí Dereka při údajné domácí invazi. Nyní policie podezřívá Madison jako vraha, ale brzy začnou být brutálně vražděni další lidé spojení s Maddy v určité fázi jejího života. Aby to bylo ještě horší, je svědkem všech těchto zabíjení prostřednictvím halucinací. Začnou vykopávat minulost a brzy objeví detaily, kvůli kterým budou diváci doslova sbírat čelisti z podlahy.
Malignant na chvíli diváky do jisté míry leze na nervy a projevuje se jako pomalu plynoucí thriller s nadpřirozenými prvky dodávaný s vizuálně přitažlivými CGI efekty. Jak se však odhalují další směšně legrační scénáře, jednání se stávají děsivějšími a divočejšími, což vede k vláknu absurdních honiček a extrémně děsivých bojových sekvencí, ve kterých antagonista ukazuje své fantastické fyzické schopnosti a své smrtící schopnosti s čepelí, zejména s krví. koupel v ženské zadržovací cele.
Příběh má své vzestupy a pády. Začátek filmu trvá příliš dlouho, triky působí klišovitě a dialogy to nijak nevylepšují. Film využívá zápletku o adopci, která je v prostém nevkusu vykreslující tento druh rodičovství jako děsivý a zároveň se dotýká myšlenky pokrevních vztahů a touhy takové mít, což je stejně zlověstné.
Upřímně řečeno, pro velkou část filmu je tato perspektivní hra nejpřitažlivějším rozměrem scén, které se ukázaly být přitažlivější pro mysl než pro oči. To se však někde uprostřed filmu změní, když vyprávění přeřadí rychlost se slušnou dávkou velkého šílenství hororového filmu, ale dostat se tam trvá příliš mnoho času téměř po celou dobu obrazovky.
Jak vyprávění postupuje, diváci mají mnoho otázek týkajících se Gabriela, monstra, které přivedla k životu hadí tanečnice Marina Mazepa. Lidé se diví, kdo to je, jeho motiv a motivace a spojení, které má s Maddy. Je to stejně napínavé, jak diváci neustále hádají, i když se cestou hodí pár úryvků, aby odhalily nějaké vodítka, je to úžasný okamžik, kdy se všechno spojí.
Postavy nejsou dostatečně napsané. Madison a lidé kolem ní mluví s nudným smyslem pro prostý účel, jejich slova se snaží vydláždit si cestu příběhem, aniž by sdělovala mnoho ve způsobu charakteru, protože se snaží vypadat věrohodně. To omezuje příležitost pro postavy, aby nakonec rozkvetly. do dějové linky. Annabelle Wallis se ze všech sil snaží ztělesnit Maddy, podivnou roli hluboce zasazenou do středu tohoto stejně podivného filmu; dokáže však najít správnou rovnováhu mezi vyděšenou a emocionální odvahou.
V některých scénách je make-up udělaný docela dobře, zvláště ve ztvárnění žaludečních vizí, které inspirují noční můry. Obzvláště krvavá vězeňská scéna pro ženy však působí dost urážlivě jak z hlediska kostýmu, tak líčení.
Kromě toho, že jde pro Wana o návrat k základům, jde také o režisérův pokus o italský subžánr Giallo popularizovaný filmaři jako Dario Argento a Mario Bava. Film se však více přiklání k Wanovu stylu než k Giallo, s režisérovým charakteristickým snášením výložníků, které mění jakýkoli prostor na strašidelnou noční můru. Film také využívá pohled z ptačí perspektivy domu, zatímco Madisoniny vize se prolínají každou místností a na okamžik strhne pozornost diváka. Několik set kusů si hraje s blikajícími žárovkami; efekt je však docela zklamáním.
Režie udržuje film poutavý hororovými scénami, které se chlubí Wanovým podpisem, i když ne tak podivné, jak se očekávalo, ale jsou zde některé docela působivé akční sekvence. Na rozdíl od jeho předchozích titulů, jako jsou kapitoly ‚Insidious‘, jejichž partitury byly některé z velkých prvků v těchto filmech. V tomto filmu, i když ve snaze udržet se v souladu s filmovým pohledem na cokoli, je skóre Josepha Bishara smíšeným nádechem, díky němuž jsou kompozice spíše rušivé než přesvědčivé. Desma Murphy zároveň nabízí divákům vše od zamlžených sklepů a strašidelných předměstských domů až po podzemní tunely starověkého Seattlu.
James Wan je rozhodně hororový maestro a zkušeně dodává strachy ze skoku, mrazení a šílence s jakýmkoliv hororovým filmem, který na sebe vezme. Nicméně u ‚Malignant‘ vnitřní já nevyprší a v určitém okamžiku má pocit, že se drží zpátky a čeká příliš dlouho, než konečně dá divákům ochutnat, co umí nejlépe. Přesto je závěrečná scéna tak vzdorovitě dementní a provedená s takovou působivostí, že všechna zklamání, která ve filmu utrpěli diváci, jsou okamžitě zapomenuta.