Podle Robert Milakovič /13. září 202113. září 2021 Žena v Paříži, která je neprávem hospitalizována, se snaží uniknout jednomu ze svých pečovatelů. Založeno na románu Victorie Masové „Le Bal des Folles“.
Dva sourozenci obsahují a sdílejí osobní tajemství ve Francii 19. století, v rodině vysoké společnosti. Francie. Théophile (Benjamin Voisin) jeho rodina povzbuzuje, aby si vzal podobnou dámu, ale je nenápadně homosexuál, kterého zná pouze jeho sestra. Vzhledem k jejich blízkým vztahům k sobě může mít velkou důvěru. Pro Theophile je však pravděpodobně jednodušší otevřít jeho tajnou existenci, protože má schopnost, i když byla jasnovidka, kvůli své sestře Eugénii (významná Lou de Laâge).
Jedná se o fascinující a první akt srovnání ve filmu Ples šílených žen, který v určitých aspektech napsala a režírovala French Treasure Mélanie Laurent (která adaptuje román Victorie Mas se stejným názvem jako scénárista Christophe Deslandes ). A i když nepředpokládám, že by Théophile následoval, když bude Eugénie vyhozena ze své rodiny, připadá mi, jako by konfigurace tohoto vztahu byla zbytečná a marnotratná. Nepřekvapilo by mě, kdyby Mélanie Laurentová přidala postavu do této verze, aby se nebezpečí vyprávění zbavilo tak náhle, že by za ním nemohla jít pozdě.
Eugénie však jedné noci najde úmyslné dědictví, když pomáhá své babičce. Eugénie osvětlí fakta o komunikaci s duchy, když se jí babička zeptá, jak to může objevit. Druhý den Eugénii probudí matka a věnuje jí zvláštní a ustaraný pohled. Poté jí přikáže, aby se připravila na akci pro jejího bratra a jeho nevyhnutelnou nevěstu. Její matka je někdo, s kým si nevidí do očí a má ve zvyku dělat špatné věci, zvláště když odmítá nadcházející plesový ceremoniál, který považuje za ponižující pro ženy. Její otec (a bratr) ji k jejímu zděšení opustili ve slavné instituci Salpêtrière, protože se báli, co jejich dar udělá s obrazem rodiny.
Eugénie je během několika minut nahá, odlidštěná a označená jako šílená. Znepokojivé je také přesvědčení Dr. Charcota (Grégoire Bonnet), že jeho hypnoterapeutické postupy mohou být známé pro hysterický ženský přístup (včetně dam, které nakupují v jeho odpudivém vědeckém výzkumu). Všeobecně také panuje pochopení, že mnohé z dam nejsou tak zakukané, jak by si každý myslel. Některým ženám vyloučeným ze svých rodin je dovoleno páchat dezinterpretační zločiny, jsou mentálně postižené nebo zažívají těžké trauma ze sexuálního zneužívání. Eugénie, dáma jménem Louise (Lomane de Dietrich), týraná a propadlá do očí bijícím lžím, se brzy stala přítelkyní a navrhla, aby jí to všechno vzal muž jménem Jules (Christophe Montenez). Samozřejmě se bojí vědět, jestli.
Řešením je každoroční Mad Women’s Ball, událost, která dříve existovala v reálném životě. Tato událost měla čelit nenávisti Eugénie, která se nyní jeví jako jediná šance na dobrou noc, ovšem za zvrácených a ponižujících podmínek. Přehled pacientů, kteří do sebe narážejí a bouchají, je nejpamatovanější scénou filmu, jak dosáhnout kotle s oblečením, tvrdí staking. Je to vzrušující na místě strašných muk, i když celá událost má za cíl parodovat civilizaci.
V tomto ohledu je znepokojivé poznamenat, že The Mad Woman’s Ball se nechce pozorně dívat na tyto ženy, které všechny vypadají jako děsivé příběhy a stojí za to se o nich dozvědět více. Místo toho se vyprávění zaměřuje hlavně na sankce proti Eugénii (sekvence kruté psychoterapie může způsobit otřesy při sledování). Dělá vše, co může, aby si zachovala svou důstojnost (odmítá dovolit sestrám, aby jí pomáhaly chodit) a znovu potvrzuje svou schopnost komunikovat s duchy. Nakonec v situacích, kdy to sice funguje věrohodně, ale pouze tuší, že existují pro užitečné zápletky, začnou mluvit se zesnulými blízkými nebo zdravotními sestrami. Různé odpovědi sester však stačí k tomu, aby bylo zaručeno, že se zařízení nezastaví.
Geneviève (Mélanie Laurentová, která zde pracuje třikrát) je jednou z těchto hlavních opatrovnic s nejlepší možnou odezvou, zejména s ohledem na potřebu kontaktovat její sestru, která ji strašně ztratila. Geneviève věnuje na jedné obrazovce přiměřené množství času tomu, aby se podívala na svůj soukromý život se svým otcem, ve snaze dosáhnout složitého propojení mezi nimi, ale zároveň odstranit fascinující hrůzy azylového života a blížící se Ball.
Ačkoli je to v zásadě hloupé, výkony Lou de Laâge a Mélanie Laurentové jsou realistické a dostatečně povrchní na to, aby ze všeho od mučení udělaly nevyhnutelný (s předvídatelnými výsledky) odvážný útěk. Jedna postava se zběsile snaží udržet si sebevědomí, zatímco druhá zpochybňuje její práci v azylu. Jedná se tedy o dynamiku, která dostatečně reprezentuje Mad Women’s Ball, zatímco zbytek se buď rozhází, nebo se s ním špatně zachází. Je také těžké doporučit film, který postrádá naturalismus v ústřední konspiraci mluvení s mrtvými dušemi a zdá se, že existuje, aby posunul tuto zápletku kupředu.