Podle Robert Milakovič /23. srpna 202123. srpna 2021 Free Guy je pozoruhodně chutný pro snímek, který nemá v těle jediný svěží nápad. Ale dobro není to správné slovo. Galakticky odvozená akční komedie Shawna Levyho spojuje prvky z filmů LEGO Movie, Truman Show, They Live!, Matrix, Wreck-It Ralph, Ready Player One a spousty dalších filmů, aby vznikl film, který se odehrává relativně mírumilovně. ale má znepokojivý nedostatek soustředění. Ale stejně jako – ani možná právě proto – jeho hvězda, Ryan Reynolds, se občas zdá, že si film uvědomuje svá omezení. Jeho cynismus se proměnil v nejlepší výhodu.
Reynolds hraje Guye, bankovního pokladníka v modré košili, který, i když si to neuvědomuje, je NPC (nehratelná postava) v masivně populární videohře Free City. Když je banka, ve které pracuje, neustále vykrádána, jeho primárním účelem je krýt se. Jeho nejlepší přítel Buddy, kterého ztvárnil Lil Rel Howery, je hlídač, který dělá to samé každý den, zatímco leží obličejem dolů na podlaze banky a nenuceně si povídá.) Na druhou stranu, místo aby dělal, co mu bylo řečeno, Guy vezme tmavé brýle jednoho ze zlodějů a odhalí, že odhalují celý vesmír jedinečných sil, cest a dalších věcí z videoher. Umožňují mu procházet a přetvářet jeho realitu nečekanými způsoby. Jinými slovy, začíná se osvobozovat od své indoktrinace.
Brzy si hráči v reálném světě Guye začnou všímat a mají podezření, že je to buď jiný hráč převlečený za NPC, nebo že s ním manipuluje hacker. Skuteční programátoři Keys (Joe Keery) a Millie (Jodie Comer) se však začnou ptát, zda je Guy tou uměle inteligentní postavou, jakou si vždy představovali: počítačem generovanou postavou, která může růst a učit se a stát se tak skutečně sebevědomým. že si může navrhnout vlastní kurz.
Millie, která slídí po Free City jako Molotov Girl, avatar připomínající Trinity, naváže romantický vztah s Guyem; Mezitím se zapojuje do skrytého boje s otravným technickým bráchou Antwanem (Taika Waititi), generálním ředitelem firmy, která prodává Free City, který možná použil kód pro mnohem nápaditější, ale slabší platformu.
Existuje zde koncept o tom, jak by se jednotlivec mohl osvobodit od různých sociálních omezení, která, jak se zdá, předurčují jeho osud – rasu, třídu, pohlaví a tak dále. Když ostatní hráči pochválí Guyovu kůži a zeptají se, kde ji získal, Guy je zmaten a zároveň polichocen. Zdá se však, že Ryan Reynolds – ze všech lidí – si dělá legraci. — po významnější část dekády se ho Hollywood horečně pokoušel proměnit ve filmovou hvězdu, přesto se stal symbolem tohoto dospívání.
Na druhou stranu Reynolds se pro tuto roli dobře hodí. Co ho brzdilo v prvních letech, kdy se zdálo, že přeskakuje z jednoho nevýkonného vozidla na druhé, byla vrstva neupřímnosti, která prostupovala každou větou, gestem a pohledem. Jeho vystoupení v nich působilo chladně, až psychopaticky. (To je především důvod, proč byl brilantním Van Wilderem, ale katastrofou jako Green Lantern.) Je to také důvod, proč filmy jako Mississippi Grind a Deadpoolovy filmy, které brilantně těžily z jeho existenciální bezelstnosti, z jeho přítomnosti nesmírně těžily. Opravdu vyniká v hraní postavy složené výhradně z jedniček a nul; jeho probuzení je spíše pragmatické a technologické než emocionální. Chlapův nedostatek hloubky je přijatelný, protože není skutečný člověk.
Reynoldsovo robotické charisma dodává filmu úsměvný aspekt, díky kterému působí inteligentněji, než je. Dokonce i pozdě ve filmu, kdy se začne volně spojovat s postavami Disney nebo Fox, by se dalo odpustit, že si myslel, že je to satirické., řekněme, upřímnější podbízení Space Jam 2. Mezitím je milostný příběh zahrnující Millie a Keys zpracován tak neobratně, že byste si mohli myslet, že se film na chvíli vysmívá standardním romantickým zápletkám Hollywoodu. Tehdy si uvědomíte, že dáváte Free Guy příliš mnoho uznání. Nevýrazná kvalita filmu není komentář k ničemu; prostě tam je.
Reynolds získá uznání za to, že to bylo zábavné, ale dívat se na neosobu déle než několik hodin je únavné. Ve Free Guy jsou útržky zajímavého příběhu o Guyově probuzení, což mu umožňuje ovlivňovat lidi ve skutečném světě i ostatní NPC ve Free City, aby si uvědomili, že život je víc než jen hrát roli v plánech jiných lidí. Téměř patologický nedostatek vizuální vynalézavosti režiséra Levyho však zajišťuje, že všechna významná témata jsou potlačena. Jak lze natočit film o probuzení do neomezených možností existence – o objevování skrytých schopností a pohyblivých hranic vlastní reality – být filmově tak nudný a nepřitažlivý?
Zdá se, že Levyho hlavní krédo nikdy nepodstupuje žádné riziko z hlediska estetiky. Free Guy má však být filmem o riskování. Pokud na druhé straně čtvrté stěny nic není, jaký má smysl ji prolomit?